水泥灰的中性色調(diào)，很有女人味的半裙套裝，雅致的方頭褡襻鞋履，在暖意回歸的巴黎，John Galliano手下的Dior在開場(chǎng)給人帶來的，居然是一種出乎意料的中規(guī)中矩。玩慣了視覺系和魔幻流的搞怪游戲，設(shè)計(jì)師似乎用獨(dú)具匠心的平靜手筆來調(diào)和獨(dú)行另類的刺激意味。

長(zhǎng)度和尺寸仿佛都經(jīng)過了準(zhǔn)確細(xì)致的量度，領(lǐng)口的圍沿僅僅開到了鎖骨以下的位置，高了是保守，低了則難免有輕佻之嫌；袖口的長(zhǎng)度剛剛垂到腕骨的關(guān)節(jié)，長(zhǎng)了是累贅，短了則過于單薄；半截筒裙的下沿恰恰停留在膝蓋的上方，突出了纖長(zhǎng)腿型的線條，又迎合了實(shí)穿的特性。線條飾邊仿佛都經(jīng)過了精良細(xì)膩的雕琢，柔逸的衣角向兩側(cè)順裁而開，裙擺和袖口的的規(guī)整雙層折邊、以及簡(jiǎn)潔的圓弧形領(lǐng)口，讓人眼前浮現(xiàn)制作時(shí)小心翼翼的手工熨燙過程。花紋圖樣仿佛都經(jīng)過了歲月的洗練，花藤和枝葉經(jīng)過低調(diào)的處理帶上了更多復(fù)刻的味道，既不用夸張?jiān)煨蛧W眾取寵，也不會(huì)因?yàn)樯{(diào)的單一而黯然失色。因?yàn)檫€是抑制不住自己用突兀來彰顯性格的沖動(dòng)，設(shè)計(jì)師便在Model頭上塑造了罩子外形的發(fā)型，手肘內(nèi)側(cè)的衣袖也出現(xiàn)了撕裂狀的兩道開口，莫名奇妙也好，相映成趣也好，這都不失為讓新舊潮流得到磨合的良機(jī)。后段一系列綢緞材質(zhì)的作品，無一例外地以不規(guī)則包捆、寬松皺褶以及裙身中部的耀眼線繡引人入勝。