一、東南亞裝修風(fēng)格特點(diǎn)1.色彩絢麗斑斕，東南亞裝修風(fēng)格有著(zhù)鮮明特點(diǎn)，在色彩方面大多都會(huì )采用色彩絢麗斑斕的暖色調，給人強烈的視覺(jué)沖擊感，夸張艷麗的色彩打破空間的沉悶感，讓氛圍更加輕松愉悅。2.取材自然簡(jiǎn)樸，東南亞裝修風(fēng)格取材非常簡(jiǎn)單，就地取材，東南亞地區的植物樹(shù)木非常豐富，比如說(shuō)印度尼西亞的藤，馬來(lái)西亞的風(fēng)信子，泰國的木皮，感受有著(zhù)泥土芬芳的質(zhì)樸原木味道。3.圖案花藝特別，東南亞裝飾品的形狀和圖案多與宗教、神話(huà)相關(guān)。芭蕉葉、大象、菩提樹(shù)、佛手等是裝飾品的主要圖案。裊裊香薰，木雕佛像……讓環(huán)境在嫵媚中有神秘，平和中有激情，極具魅力。二、什么是東南亞裝修風(fēng)格東南亞裝修風(fēng)格正因為其獨特的魅力受到現代人追求，色澤鮮艷、崇尚手工，自然溫馨中不失熱情華麗，通過(guò)細節和軟裝來(lái)演繹原始自然的熱帶風(fēng)情。東南亞裝修風(fēng)格充滿(mǎn)異域情調，融合東南亞民族島嶼特色以及當地的文化風(fēng)俗，獨樹(shù)一幟的東南亞裝修風(fēng)格散發(fā)著(zhù)原汁原味的大自然韻味，讓人一見(jiàn)傾心，感受熱帶雨林濃郁熱烈的風(fēng)情，自然隨性，輕松愜意。

　　中國傳統 　　穩重、優(yōu)雅，家具擺放有強烈的對稱(chēng)性，常裝飾有雕飾、線(xiàn)腳，并以紅木家具為主要家具 以雕花隔扇、落地罩、漆畫(huà)屏風(fēng)、字畫(huà)、手工藝品為主，博古架上擺設唐三彩、青瓷花瓶等古董 　　歐式傳統 　　室內布置、線(xiàn)型、色彩及家具制作都吸取了傳統的“形”和“神”，又以各個(gè)國家的地域的不同風(fēng)格而各具特色以各國不同時(shí)期的代表性飾品的擺放來(lái)體現這一時(shí)期的特色 有歐式陶藝品、古羅馬柱、西式茶幾、壁爐等 　　包豪司風(fēng)格 　　注重功能與形式相結合，推崇無(wú)色效果 以黑色為主色調，風(fēng)格簡(jiǎn)潔、明了 　　田園式 　　來(lái)自鄉村、田野的靈感，推崇自然的生活模式 多采用木料、織物、大理石、花崗石、卵石、麻石、紅磚塊、杉木板、原木、藤器、竹簾、竹花盆、半成品陶器以及金色布藝 　　歐陸風(fēng)尚 　　隨意、簡(jiǎn)約、時(shí)尚，顏色富有個(gè)性，或熱烈、或寧靜、或舒適，個(gè)人主觀(guān)喜好反映明顯 以丹麥家具為主，還有自然有創(chuàng )意的燈飾；家具不多，但結構合理，還可自己動(dòng)手做一些陳設品 　　新西式風(fēng)格 　　以單一黃色為基調，天花板以白色、淡黃色為主，淺黃色墻面配白色家具 灰蘭色掛畫(huà)，與墻面顏色相似的地毯，沙發(fā)、扶手椅樣式現代，鋪以大量的布藝裝飾，窗簾色彩豐富 　　中國古典風(fēng)格 　　以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金壁輝煌，造型講究對稱(chēng)，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。 　　古埃及風(fēng)格 　　古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標志，柱頭如綻開(kāi)的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線(xiàn)式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤(pán)，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱(chēng)文化墻。 　　希臘古典風(fēng)格 　　神廟建筑體現了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤(pán)構成，無(wú)飾紋。愛(ài)奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿(mǎn)花草的花籃式柱頭，規范而細膩，充滿(mǎn)生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛(ài)奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。 　　古羅馬風(fēng)格 　　古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng )造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛(ài)奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng )造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應用。 　　哥特式風(fēng)格 　　哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線(xiàn)形，體量急速升騰的動(dòng)勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著(zhù)名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著(zhù)夢(mèng)幻般的裝飾意境。 　　伊斯蘭風(fēng)格 　　伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫(huà)，彩色玻璃面磚鑲嵌，門(mén)窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 　　意大利風(fēng)格 　　意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門(mén)、墻界面有機地結合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線(xiàn)腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫(huà)融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng )造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風(fēng)格。 　　巴洛克風(fēng)格 　　巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調力度、變化和動(dòng)感，強調建筑繪畫(huà)與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀(guān)，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。 　　洛可可風(fēng)格 　　洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱(chēng)，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線(xiàn)、弧線(xiàn)，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結構、線(xiàn)條具有婉轉、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng )造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 　　新古典主義風(fēng)格 　　新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區別于16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線(xiàn)形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 　　現代風(fēng)格 　　現代裝飾藝術(shù)將現代抽象藝術(shù)的創(chuàng )作思想及其成果引入室內裝飾設計中。現代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創(chuàng )造出適應工業(yè)時(shí)代精神，獨具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設計簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線(xiàn)和非對稱(chēng)線(xiàn)條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線(xiàn)條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線(xiàn)融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術(shù)引入新意。 　　和式風(fēng)格 　　和式風(fēng)格采用木質(zhì)結構，不尚裝飾，簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng )造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線(xiàn)條，純凈的壁畫(huà)，卷軸字畫(huà)，極富文化內涵，室內宮燈懸掛，傘作造景，格調簡(jiǎn)樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 　　鄉土風(fēng)格 　　現代人對陽(yáng)光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉土的眷戀使人們將思鄉之物、戀土之情傾瀉到室內環(huán)境空間、界面處理、家具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物、自然情趣的直接切入，室內環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現了鄉土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 　　構成風(fēng)格 　　構成風(fēng)格運用立體、平面、色彩三大構成原理，將簡(jiǎn)潔的幾何形體，點(diǎn)、線(xiàn)、面。直、曲、折彎等數字造型模式，經(jīng)過(guò)多種組合運用到設計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現一種強烈的理性和象征，帶有明顯的主觀(guān)精神。構成風(fēng)格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時(shí)代人們追求強烈個(gè)性的心理。 　　所謂的歐陸風(fēng)格泛指：歐洲大陸的的建筑風(fēng)格。 　　其中有：法式風(fēng)格，德式、意式、英式、古希臘。 　　法國以浪漫為主體。德國以簡(jiǎn)約為主體...... 　　意大利的磅礴，英式的園林，古希臘的圓柱 　　其實(shí)所謂的風(fēng)格不單單指裝飾一類(lèi)。更多的是指建筑本身的風(fēng)格。某些開(kāi)發(fā)商其實(shí)并不懂什么是歐陸風(fēng)格，以為只要用點(diǎn)類(lèi)似于柱式、拱券之類(lèi)的建筑元素就可以炒作，全然不知歐陸風(fēng)格的建筑應是由內而外、由表及里的一個(gè)系統的語(yǔ)言符號展示，其結果只能是“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬。歐洲的建筑師根本就不知道什么是歐陸風(fēng)格。 　　建筑往往代表著(zhù)一座城市的文化背景，“建筑風(fēng)格是一種文化的沉淀，如果對文化底蘊缺乏理解，就會(huì )形神俱傷”