1. 旅行詩(shī)詞散文
第一本：《徐霞客游記》是明代地理學(xué)家徐霞客創(chuàng )作的一部散文游記，明末徐弘祖經(jīng)34年旅行，寫(xiě)有天臺山、雁蕩山、黃山、廬山等名山游記17篇和《浙游日記》、《江右游日記》、《楚游日記》、《粵西游日記》、《黔游日記》、《滇游日記》等著(zhù)作，除佚散者外，遺有60余萬(wàn)字游記資料。死后由他人整理成《徐霞客游記》。
世傳本有10卷、12卷、20卷等數種，在原稿的基礎之上，王忠紉手校、季夢(mèng)良續成稿本，成書(shū)于崇禎十五年（1642年）。
2. 旅行的詩(shī)文
一、大林寺桃花唐代：白居易人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。 長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。譯文：在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開(kāi)。我常為春光逝去無(wú)處尋覓而悵恨，卻不知它已經(jīng)轉到這里來(lái)。
二、錢(qián)塘湖春行唐代：白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。譯文：行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見(jiàn)水面平漲，白云低垂，秀色無(wú)邊。幾只黃鶯，爭先飛往向陽(yáng)樹(shù)木，誰(shuí)家燕子，為筑新巢銜來(lái)春泥？鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒(méi)馬蹄。湖東景色，令人流連忘返，最為可愛(ài)的，還是那綠楊掩映的白沙堤。
三、與朱元思書(shū)南北朝：吳均風(fēng)煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽(yáng)至桐廬一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見(jiàn)底。游魚(yú)細石，直視無(wú)礙。急湍甚箭，猛浪若奔。夾岸高山，皆生寒樹(shù)，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作響；好鳥(niǎo)相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫無(wú)絕。鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見(jiàn)日。譯文：風(fēng)和煙都消散了，天和山變成相同的顏色。（我乘著(zhù)船）隨著(zhù)江流漂蕩，隨意的向東或向西漂流。從富陽(yáng)到桐廬，一百里左右，奇異的山，靈異的水，天下獨一無(wú)二的。水都是青白色的，清澈的水千丈也可以看見(jiàn)底。游動(dòng)的魚(yú)兒和細小的石頭，可以直接看見(jiàn)，毫無(wú)障礙。湍急的水流比箭還快，兇猛的巨浪就像奔騰的駿馬。夾江兩岸的高山上，都生長(cháng)著(zhù)密而綠的樹(shù)，高山憑依著(zhù)高峻的山勢，爭著(zhù)向上，這些高山彼此都爭著(zhù)往高處和遠處伸展；群山競爭著(zhù)高聳，筆直地向上形成了無(wú)數個(gè)山峰。泉水飛濺在山石之上，發(fā)出清悅泠泠的響聲；美麗的鳥(niǎo)相互和鳴，鳴聲嚶嚶，和諧動(dòng)聽(tīng)。蟬兒長(cháng)久地叫個(gè)不停，猿猴長(cháng)時(shí)間地叫個(gè)不停。像兇猛的鳥(niǎo)飛到天上為名利極力追求高位的人，看到這些雄奇的高峰，追逐功名利祿的心也就平靜下來(lái)。那些整天忙于政務(wù)的人，看到這些幽美的山谷，就會(huì )流連忘返。橫斜的樹(shù)枝在上面遮蔽著(zhù)，即使在白天，也像黃昏時(shí)那樣陰暗；稀疏的枝條交相掩映，有時(shí)也可以見(jiàn)到陽(yáng)光。四、獨坐敬亭山唐代：李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。譯文：群鳥(niǎo)高飛無(wú)影無(wú)蹤，孤云獨去自在悠閑。你看我，我看你，彼此之間兩不相厭，只有我和眼前的敬亭山了。五、望天門(mén)山唐代：李白天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來(lái)。譯文：長(cháng)江猶如巨斧劈開(kāi)天門(mén)雄峰，碧綠江水東流到此回旋澎湃。兩岸青山對峙美景難分高下，遇見(jiàn)一葉孤舟悠悠來(lái)自天邊。
3. 旅行的散文
創(chuàng )作背景
陸游自乾道二年（1166年）罷官以后，在家閑住了四年之久，直到乾道五年（1169年）十二月，才勉強給了一個(gè)夔州通判的職務(wù)。當時(shí)陸游已四十五歲，因病久不能赴任，第二年初夏才攜家帶眷由故鄉動(dòng)身。他沿著(zhù)長(cháng)江行進(jìn)，途經(jīng)江蘇、安徽、江西、湖北、湖南等省，最后經(jīng)過(guò)山勢險峻、波濤湍急的三峽，終于到達四川，他把沿途見(jiàn)聞寫(xiě)入了《入蜀記》。這篇散文是他在八月一日和二日兩天，路過(guò)小孤山與大孤山時(shí)的日記，著(zhù)重描述了小孤山與大孤山的美麗風(fēng)光。
賞析
本文是游記，寫(xiě)山川景物形象，并在其中蘊含著(zhù)豐富的情趣和韻味。作者船行于長(cháng)江小孤山至大孤山一段，所見(jiàn)所游，非止一處，為避免重復單調，需要用精彩的變化的筆墨，抓住各處景物特征進(jìn)行描繪。文中寫(xiě)烽火磯“嵌巖竇穴，怪奇萬(wàn)狀，色澤瑩潤”，寫(xiě)峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，羅絡(luò )其上，如寶裝屏風(fēng)”，寫(xiě)小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，寫(xiě)澎浪磯“雖無(wú)風(fēng)，亦浪涌，蓋以此得名”，寫(xiě)大孤山“四際渺彌皆大江，望之如浮水面”，只寥寥幾筆就描繪出鮮明獨特的形象。
由于景點(diǎn)多，僅是孤立地寫(xiě)出特征，也可能會(huì )失之分散。作者注意了景點(diǎn)間的聯(lián)系。一是各處景物雖千姿百態(tài)，但又均有山與江水相互生發(fā)輝映的描寫(xiě)，構成整體背景，使景物在多樣中見(jiàn)統一；二是注意各景點(diǎn)地理位置上的聯(lián)系。文章屢次寫(xiě)江流和船行，即在分散的景點(diǎn)中貫以線(xiàn)索。至于寫(xiě)澎浪磯和小孤山，“二山東西相望”，寫(xiě)大孤山時(shí)又與小孤山作比，更見(jiàn)出其間聯(lián)系，從而由各景點(diǎn)共同組成一幅完整的長(cháng)江山水圖。
在各景點(diǎn)中，以對小孤山的貓寫(xiě)最為充分。作者用筆靈活多變，從各個(gè)角度寫(xiě)這一江中絕景。既隨角度變化顯現作者是在江行中覽眺景物，又從多個(gè)角度充分展現了山水景物的千姿百態(tài)。
作者在記述山川景物、名勝古跡過(guò)程中，隨時(shí)觸合抒情和議論，并將有關(guān)的傳聞軼事、前人詩(shī)句都信手拈來(lái)，還隨筆寫(xiě)出郡縣沿革、地形防戍等情況，豐富了作品的內容，使寫(xiě)景記游具有思想深度，同時(shí)亦為景物添彩生色，使一景一物似乎都帶有詩(shī)的靈氣，文的推致，神話(huà)的氛圍，歷史的積淀，詩(shī)文傳說(shuō)與勝景相互映發(fā)，更為引人入勝。
作為散文，所描摹的山水形象，與用詩(shī)歌寫(xiě)出的山水形象是有差別的。文貼近山水的本來(lái)面貌，寫(xiě)得具體，而詩(shī)則是寫(xiě)意的，境象與情思都升華得更為高遠一些。在陸游之前，蘇軾有詠大孤山小孤山的著(zhù)名題畫(huà)詩(shī)《李思訓畫(huà)<長(cháng)江絕島圖>》：
山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路絕猿鳥(niǎo)去，惟有喬木攙天長(cháng)。客舟何處來(lái)？棹歌中流聲抑揚。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂。峨峨兩煙鬟，曉鏡開(kāi)新妝。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
詩(shī)的最后兩句，為陸游文中所引，但詩(shī)中以浪漫之筆寫(xiě)得煞有介事，而文中僅作為詩(shī)家浪漫想象的妙語(yǔ)，并對有關(guān)傳說(shuō)予以考校。蘇、陸二家，一詩(shī)一文。蘇詩(shī)是凌空飄飏的，所展現的形象，真有“山蒼蒼，水茫茫”“沙平風(fēng)軟望不到”的感覺(jué)，而陸文則是腳路實(shí)地，從多種側面，作了細致真實(shí)的描寫(xiě)。蘇詩(shī)能啟發(fā)我們展開(kāi)想象的翅膀，陸文則讓我們如同身臨其境。對比之下，可以顯見(jiàn)其差異。但這種差異，是體現著(zhù)文學(xué)藝術(shù)手段的豐富多樣，并無(wú)高下優(yōu)劣之分。
4. 旅行 散文詩(shī)
觸摸歷史，武威是詩(shī)酒交織的音樂(lè )！感悟武威，這里是行走文化的天堂！
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5. 旅游的詩(shī)歌散文
1、《騎乘鐵公雞：搭火車(chē)橫越中國》
這是保羅·索魯唯一一本關(guān)于中國旅行的作品，他搭乘火車(chē)游歷了大半個(gè)中國。與他同行的還有一位方姓的中國學(xué)者，盡管索爾在書(shū)中抱怨了一些方學(xué)者對他有監視之嫌，但這位學(xué)者更多的是為他的出行提供了方便。甚至還獨身去了西藏地區。這本書(shū)曾贏(yíng)得1988年托馬斯·庫克旅行文學(xué)獎。
2、《夜航西飛》
作者柏瑞爾·馬卡姆的這本書(shū)以敘述她在非洲的童年為主，如何學(xué)會(huì )狩獵，與當地土著(zhù)的深厚情誼、獨自駕駛螺旋槳飛機等等。其中也包含了她在1936年獨自駕機飛越大西洋的經(jīng)過(guò)，這聽(tīng)起來(lái)就是一件非常酷的事情。
當然在這個(gè)過(guò)程中，她也遇到種種困難，既來(lái)自自然也來(lái)自政治。她在書(shū)中這樣寫(xiě)道：“除了自己的勇氣，沒(méi)有別的好盤(pán)算；除了扎根在你腦海的那些信仰、面孔和希望，沒(méi)有別的好思索——這種體驗就像你在夜晚發(fā)現有陌生人與你并肩而行那般叫人驚訝。你就是那個(gè)陌生人。”
3、《世界：半個(gè)世紀的行走與書(shū)寫(xiě)》
簡(jiǎn)?莫里斯也是一位非常出名的旅行作家，她在全職寫(xiě)作之前，是一記者，曾跟隨攀爬珠峰的隊伍進(jìn)行隨行報道。
這本書(shū)被譽(yù)為莫里斯的集大成之作，是她多年游記與報道的集結。從20世紀50年代至90年代期間，她在世界各地采訪(fǎng)與游歷的見(jiàn)聞和感悟都收錄在了這本書(shū)里，每個(gè)年代有十幾篇短文，共近90篇。
從英法德到美加澳，再到中東甚至非洲，20世紀各個(gè)國家在二戰后的變化與社會(huì )變革，都在作者的筆下呈現，這本書(shū)雖以旅行為線(xiàn)索，卻實(shí)實(shí)在在地在記錄世界格局的變遷。
4、《巴塔哥尼亞高原上》
布魯斯·查特文不僅是一位優(yōu)秀的旅行作家，更是一位眼光獨到、品味一流的攝影師。除了這兩個(gè)身份，他還是一位藝術(shù)鑒賞家、索斯比拍賣(mài)行歷史上最年輕的藝術(shù)部總監。
他的旅行作品讓讀者感受到，旅途風(fēng)景很大程度上是旅行者的內心投射，作者的經(jīng)歷、趣味與態(tài)度都將反映在寫(xiě)下的旅行里。
5、《愛(ài)爾蘭之旅》
這本書(shū)是1972年諾貝爾文學(xué)獎得主海因里希·伯爾的經(jīng)典之作，是他于1957年創(chuàng )作的游記。愛(ài)爾蘭是一個(gè)令人著(zhù)迷的國度，無(wú)數作家都曾描寫(xiě)過(guò)這個(gè)風(fēng)情多姿的地方。本書(shū)中記錄了伯爾三次游歷愛(ài)爾蘭的點(diǎn)滴感觸，被譽(yù)為“二十世紀最富同情心的散文杰作”
6. 旅行/詩(shī)
1、遨游西湖中，仲夏草木榮。——并敘《趙少師自南都訪(fǎng)歐陽(yáng)少師於潁州留西湖久之作》。
2、白日游青山，夜歸巖下睡。——寒山《詩(shī)三百三首》。
3、湖邊多少游湖者，半在斷橋煙雨間。——范晞文《湖上》。
4、春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？——韋莊《思帝鄉·春日游》。
5、少別華陽(yáng)萬(wàn)里游，近南風(fēng)景不曾秋。——戴叔倫《送人游嶺南》。
6、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉堤斜。直到城頭總是花。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》。
