安東尼奧?凡?戴克比利時(shí)畫(huà)家，佛蘭德人。著(zhù)名巴洛克風(fēng)格畫(huà)派畫(huà)家，之后逐漸成為了英國皇室畫(huà)家中的領(lǐng)軍人物。

凡?戴克本人的畫(huà)作在英國及藝術(shù)史上具有很大的影響力，影響了之后150多年多位畫(huà)家的創(chuàng )作風(fēng)格。而且就是因為凡?戴克大膽運用了一種棕色的油畫(huà)顏料，創(chuàng )作出許多具有時(shí)代影響意義的畫(huà)作。因此日后人們將凡·戴克的名字用來(lái)命名該種色彩，稱(chēng)作「凡戴克棕」。凡?戴克作品《手指向日葵的自畫(huà)像》凡?戴克于1599年3月22日生于安特衛普（Anterwerp），是他們家的第二個(gè)兒子。凡?戴克的父親是一個(gè)富有的商人，經(jīng)常在安特衛普、巴黎、科隆和倫敦之間走動(dòng)，銷(xiāo)售一些絲綢、麻布、羊毛及各種織品。在他的第一個(gè)妻子死后，他于1589年娶了瑪麗亞（Maria Cuypers），她就是凡?戴克的母親，當凡?戴克8歲時(shí)，她去世了。凡?戴克母親的家族里有人同當時(shí)的安特衛普畫(huà)家有姻親，于是凡?戴克很小的時(shí)候就受到藝術(shù)的熏染，立志從事繪畫(huà)這一行業(yè)。1609年，10歲的凡?戴克來(lái)到了巴蘭（Hendrick van Balern）的畫(huà)室報名登記，開(kāi)始習畫(huà)。盡管巴蘭對凡?戴克的影響不是十分明顯，但不管怎么說(shuō)，凡?戴克還是在他那里學(xué)到了一些基本技巧。1615年，當凡?戴克16歲時(shí)，人們已開(kāi)始把他當作一個(gè)獨立的畫(huà)家了。據韋爾海奇（Verhage）講，在1615-1616年，凡?戴克就已在安特衛普開(kāi)設了一間自己的工作室，后來(lái)，凡?戴克來(lái)到了魯本斯的門(mén)下，成了他最得力的助手。 凡?戴克作品《菲利波卡坦紐》魯本斯同凡?戴克長(cháng)期一起作畫(huà)，經(jīng)常合作（簽名往往只用魯本斯），所以他倆的作品（尤其是早期作品）很難區分。凡?戴克去意大利后開(kāi)始用有色的畫(huà)布：灰色、棕色，甚至深棕色的畫(huà)布底子，這和魯本斯不同。凡?戴克特別愛(ài)惜油，不同于意大利畫(huà)家用顏色較濃的臘克油，他主張亞麻油應是白色的、稀釋的，不要太濃、太厚。凡?戴克通常在白底涂油畫(huà)色的畫(huà)布上作畫(huà)，他忌用殊砂，怕畫(huà)面變黑，在油畫(huà)中有時(shí)也用些膠粉顏料，如天藍和綠。畫(huà)第二層底稿時(shí)，凡?戴克喜用意大利的辦法：先用膠粉色（魚(yú)膠及阿拉伯膠調入顏料而成）畫(huà)第一遍，然后再用油畫(huà)顏料深入細畫(huà)。當油畫(huà)顏料第一遍畫(huà)完，第二遍開(kāi)始時(shí)，要用蒜汁先涂一下，以破壞顏料表面的薄膜，使上下兩層的顏色銜接得好一些。凡?戴克還試用了鉍白作畫(huà)。 凡?戴克作品《埃爾米尼亞與丘比特》凡?戴克早期技法較傳統，中期摻人意大利畫(huà)法并開(kāi)始有自己的特點(diǎn)，到了晚期大多用深底色畫(huà)布，尤其在英國畫(huà)的作品，多半沿用意大利畫(huà)法，風(fēng)格也較甜美。 凡?戴克作品《家庭畫(huà)像》《家庭畫(huà)像》這幅畫(huà)作于1618 -1621年，是凡?戴克青年時(shí)代的作品。1620-1627年，凡?戴克絕大部分時(shí)間都呆在意大利，訪(fǎng)問(wèn)了曼圖亞、都靈、米蘭、熱那亞等地。1632年，凡?戴克離開(kāi)了故鄉，到倫敦定居，開(kāi)始充任英王查理一世的宮廷畫(huà)師。凡?戴克在動(dòng)身去意大利之前，曾畫(huà)過(guò)相當數量的家庭肖像畫(huà)，藏于艾爾米塔什博物館的這幅《家庭肖像》被公認為是其中最好的作品。像當時(shí)流行的歷史畫(huà)那樣，凡?戴克并不強調畫(huà)面的空間感，父親、母親、孩子三個(gè)形象緊靠著(zhù)畫(huà)面的邊緣，如此狹小的空間似乎容納不了他們。在畫(huà)面左下角是一個(gè)角度傾斜的椅背，它增加了畫(huà)面的不穩定感，這種有意而為的空間不確定性讓畫(huà)面顯得更加生動(dòng)——就像在一瞬間拍下的快照。畫(huà)中的嬰兒正回過(guò)頭去望著(zhù)她的父親（這個(gè)人也許是當時(shí)的風(fēng)景畫(huà)家揚?維爾登），她身上的童裝色彩艷麗、光芒閃爍，同她父母深重的服色形成了一個(gè)對比。 凡?戴克作品《安妮卡爾女士》 凡?戴克作品《雕塑家杜克思諾的畫(huà)像》貝洛里回憶說(shuō)，魯本斯曾鼓勵凡?戴克集中精力去畫(huà)肖像畫(huà)，后世的評論家認為，魯本斯之所以這樣作，是因為他感到了凡?戴克在歷史畫(huà)創(chuàng )作方面給他帶來(lái)了競爭和壓力。雖然不太切合實(shí)際，但這個(gè)說(shuō)法其來(lái)有自：因為在17世紀的法蘭西、意大利、尼德蘭等國，由神學(xué)家、僧侶階層贊助的歷史畫(huà)、宗教畫(huà)占有崇高的地位；而肖像畫(huà)則被認為是不動(dòng)腦筋的畫(huà)，它無(wú)需藝術(shù)家的想像力，因而它的地位不如歷史畫(huà)，那些畫(huà)肖像畫(huà)的人，往往被認為是迫于生計不得已而為之。但凡?戴克則不然，他是一位對肖像畫(huà)充滿(mǎn)了熱情的畫(huà)家，在這個(gè)領(lǐng)域，他發(fā)現了自己的天賦，并把它發(fā)揮到了一個(gè)極致。凡?戴克在肖像畫(huà)方面的成就使他遠遠地走在了同時(shí)代畫(huà)家的前面，也為他在后世贏(yíng)得了永無(wú)窮盡的聲譽(yù)。凡?戴克作品《巴爾比家族的一位成員》1632年，凡?戴克成了英王查理一世的宮廷畫(huà)師后，連名字也英國化了，叫安東尼?凡?戴克爵士（Sir. Anthony van Dyck）。查理一世是斯圖亞特王朝詹姆士一世的第二個(gè)兒子。 1625年，他繼承了王位，后來(lái)娶了法國公主瑪麗亞( Henrietta Maria)為妻，他們共有9個(gè)孩子。在經(jīng)歷了一系列政治危機和內亂之后，1643年1月30日，他被押上了斷頭臺。凡?戴克作品《查理一世行獵圖》在《查理一世行獵圖》的背景中，地平線(xiàn)被畫(huà)得很低，這樣國王的形象就顯得更為高大，那頂黑帽又使他的面孔和天空拉開(kāi)了距離。他全身都處在光照之中，細節刻畫(huà)非常精致。他腳穿鹿皮靴，一只手拄著(zhù)手杖，另一只手握著(zhù)一只長(cháng)筒手套，神色舒緩、自然。在他身后的樹(shù)影中，有兩位仆人，正在收攬韁繩的那個(gè)人是波特，另一位抱著(zhù)衣服的人其身份還未確定。在凡?戴克描繪查理一世的所有肖像畫(huà)中，這幅最為出色，它作于1635年，之后便被作為一件禮物送到了法國。在畫(huà)面右下角的石頭上有一段簽名：“CAROLUS.I. REX-MAGNAE BRITA-NIAE”（英王查理一世），稍偏左下的地方則是凡?戴克的簽名：“VAN DYCK”。凡?戴克作為英國國王查理一世時(shí)期的英國宮廷首席畫(huà)家，查理一世及其皇族的許多著(zhù)名畫(huà)像都是由凡·戴克創(chuàng )作的，他的畫(huà)像帶有細膩高貴的優(yōu)雅風(fēng)格，對英國的雷諾茲、庚斯博羅、勞倫斯等人都有影響，可以說(shuō)他影響了英國整整一代的畫(huà)家，甚至到了19世紀，這種影響仍然存在。