1. 黃山景區最新旅游圖片大全
1.查濟古村，位于山水之間涇縣桃花潭鎮的小村落，沿溪而上，環(huán)山相擁，民居多為明清留存。
2.黃田古村，位于涇縣榔橋鎮東南部。始建于北宋嘉佑年間，鼎盛于明、清，距今已有千年的歷史。民居建筑群以“洋船屋”為代表，雖歷經(jīng)滄桑，卻風(fēng)韻猶存。
3.龍川古村，績(jì)溪縣龍川村，是徽州的一塊風(fēng)水寶地，徽州有三絕，龍川水街的“牌坊、祠堂、民居”，讓人嘆為觀(guān)止。
4.水東古鎮，鑲嵌在水陽(yáng)江畔，濃縮皖南商埠發(fā)展歷程。明清古街位于南側，街道路面為傳統青石板和卵石，整個(gè)街區保留了明清時(shí)期的建筑
2. 黃山景區圖片欣賞
黃山風(fēng)景區分東、南、西、北四個(gè)方位的票房門(mén)，一般多數人都是從東票房門(mén)（后山云谷寺）或者南票房門(mén)（前山慈光閣）進(jìn)山，如果想最近到達迎客松的位置建議你還是從湯口乘車(chē)黃山景區交通專(zhuān)線(xiàn)車(chē)到達前山山門(mén)慈光閣，再購買(mǎi)門(mén)票后步行或者索道上山，索道后加步行約40分鐘、直接步行登山約2.5-3小時(shí)之后到達迎客松。
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3. 黃山景區最新旅游圖片
黃山旅游最佳時(shí)間為上半年的三月份至四月份。各種花盛開(kāi)，無(wú)論山上景點(diǎn)，還是山下景點(diǎn)，特美，氣溫在25度上下，氣候宜人。下半年的九月份，農產(chǎn)品己豐収。山下景點(diǎn)哂秋是一大特色。滿(mǎn)山的紅葉更加奪目。
4. 黃山景區一覽圖
位于安徽省黃山市的黃山，原名為黟山，唐朝時(shí)改名為黃山，是以“黃帝山脈”的名字命名的。黃山擁有世界自然與文化雙重遺產(chǎn)，是世界地質(zhì)公園，中國十大名勝之一，國家5A級旅游區。下面我們來(lái)看看黃山著(zhù)名景點(diǎn)到底有哪些吧。
黃山著(zhù)名景點(diǎn)有：迎客松、桃花溪、蓮花峰、九龍爆、百步云梯、天都峰、始信峰、西海大峽谷。
5. 黃山景區最新旅游圖片高清
合適。
11月份是去黃山的最佳旅游季節，這時(shí)黃山景點(diǎn)基本全部開(kāi)放，是看云海、日出最好的季節，天氣也比較舒適，適合登山，所以說(shuō)11月份去黃山是合適的。不僅可以在市區逛逛千年老街，還可以觀(guān)奇松怪石、賞日出云海，感受登山的樂(lè )趣。11月份的時(shí)候黃山慢慢的進(jìn)入冬季了，開(kāi)始出現雪景以及霧凇了，景色還是很好看的
6. 黃山景區全圖
【隋】
展子虔《游春圖》
故宮博物院藏
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《游春圖》（局部）
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《游春圖》是中國山水畫(huà)開(kāi)宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫(huà)卷。圖繪山水春景，遠山有勾無(wú)皴，施以青綠，白云升騰，江樹(shù)吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。
【唐】
李思訓《江帆樓閣圖》
臺北故宮博物院藏
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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹(shù)、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。
李昭道《明皇幸蜀圖》
臺北故宮博物院藏
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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無(wú)皴，青綠設色，云氣繚繞，人物生動(dòng)。
王維《輞川圖》臨摹本
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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時(shí)在清源寺壁上作的單幅畫(huà)，后來(lái)清源寺圮毀，所以此畫(huà)也就早已無(wú)存，現在見(jiàn)到的都是后來(lái)的臨摹本。此畫(huà)開(kāi)啟了后人詩(shī)畫(huà)并重的先河。
目前在多個(gè)博物館藏有臨摹本：美國西雅圖美術(shù)館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設色；臺北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國芝加哥東方圖書(shū)館藏，明代萬(wàn)歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國大都會(huì )藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。
【五代】
荊浩 《漁樂(lè )圖》
紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館藏
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手卷，絹本，水墨，設色 41.6 x132.1厘米
六朝以來(lái)，山水畫(huà)都是青綠設色，勾線(xiàn)填彩。從盛唐、中唐開(kāi)始出現水墨山水畫(huà)。到五代，水墨山水畫(huà)日益成熟，經(jīng)荊浩進(jìn)一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對水分運用也更加講究。
董源 《瀟湘圖》
北京故宮博物院藏
《瀟湘圖》是中國山水畫(huà)史上代表性作品。該畫(huà)為絹本，設色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內府收藏，現藏故宮博物院。
巨然 《湖山春曉圖》
美國大都會(huì )博物館藏
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軸，絹本設色，34×86cm
畫(huà)面描繪一場(chǎng)大雨過(guò)后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫(huà)中幅右側的遠岫遙相呼應。散落在山間嶺上的樹(shù)木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴整的峰岡相映成趣。
趙幹 《江行初雪圖》
臺北故宮博物院藏
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五代南唐畫(huà)院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見(jiàn)，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長(cháng)卷，絹本設色，25.9×376.5cm。此圖屬于風(fēng)俗畫(huà)，卷首有南唐后主李煜以「金錯刀」書(shū)：「江行初雪畫(huà)院學(xué)生趙干狀」，說(shuō)明此畫(huà)的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細節，具有鮮明的江南區域畫(huà)風(fēng)。是一件重要的南唐遺珍。
【北宋】
范寬 《溪山行旅圖》
臺北故宮博物院藏
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絹本，淺設色畫(huà)，縱206.3厘米，橫103.3厘米
范寬（活動(dòng)于十世紀），舉止率直，嗜酒好道，擅長(cháng)山水畫(huà)，初學(xué)五代山東畫(huà)家李成，后來(lái)覺(jué)悟說(shuō)：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。”于是隱居華山，留心觀(guān)察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。
惠崇《沙汀煙樹(shù)圖》
遼寧省博物館藏
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惠崇是北宋畫(huà)家、僧人。擅畫(huà)江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱(chēng)。沙汀煙樹(shù)圖頁(yè)，絹本設色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，水草叢生，水面上飛鳥(niǎo)成行；遠景煙靄茫茫。畫(huà)心無(wú)作者款印，畫(huà)前裱工有清梁清標題簽“釋惠崇沙汀煙樹(shù)”。此圖有乾隆對題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續編》著(zhù)錄，原為《唐宋元集繪冊》第十二幅。
郭熙 《早春圖》
臺北故宮博物院藏
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《早春圖軸》是北宋著(zhù)名畫(huà)家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現藏于臺北故宮博物院。這幅畫(huà)的主要景物集中在中軸線(xiàn)上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢。
王詵《煙江疊嶂圖》
上海博物館藏
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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng )作了兩幅同一個(gè)主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹(shù)木用筆尖細爽利，有明顯的李成遺法。
王希孟 《千里江山圖》
北京故宮博物院藏
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長(cháng)卷，絹本設色，51.5×1191.5cm
畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個(gè)畫(huà)面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿(mǎn)著(zhù)濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫(xiě)實(shí)又富理想的重彩青綠山水畫(huà)作品。
【南宋】
李唐 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
上海博物館藏
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絹本，設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是宋代著(zhù)名畫(huà)家李唐的繪畫(huà)作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱(chēng)作宋畫(huà)之三大精品。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識題于遠峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆。”可知作于一一二四年，這時(shí)候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。
米友仁《瀟湘奇觀(guān)圖》
北京故宮博物院藏
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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）
《瀟湘奇觀(guān)圖》是宋代米友仁山水畫(huà)的代表作品之一。用淋漓水墨畫(huà)江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹(shù)木并未作具體細致的描寫(xiě)，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。
趙伯駒《江山秋色圖》
北京故宮博物院
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局部
《江山秋色圖》是一幅長(cháng)卷山水，絹本，青綠設色，明人題為趙伯駒畫(huà)。這一畫(huà)卷趙伯駒（1120－1182），南宋著(zhù)名畫(huà)家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫(huà)山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長(cháng)金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。
此卷鈐有清內府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。
劉松年 《四景山水圖》
北京故宮博物院藏
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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫(huà)屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤過(guò)之。
馬遠《踏歌圖》
北京故宮博物院藏
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此幅是一幅山水人物畫(huà)。畫(huà)家表現雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農民在田硬上踏歌而行的歡樂(lè )情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠此畫(huà)營(yíng)造了既普通而又實(shí)在的生活場(chǎng)景。
馬遠《寒江獨釣圖》
日本東京國立博物館藏
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絹本設色，1195年
畫(huà)作用筆流暢勁美，構圖極其精煉，漁舟和水面線(xiàn)條的虛實(shí)處理，產(chǎn)生強烈的動(dòng)態(tài)視感，幾道簡(jiǎn)單的水紋將大片的留白瞬間轉化為浩瀚無(wú)垠的江面，營(yíng)造出清幽閑適的意境，富有詩(shī)意地反映了當時(shí)文人階層追求和向往的生活情趣。
【元】
趙孟頫 《鵲華秋色圖》
臺北故宮博物院藏
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紙本設色，縱28.4橫93.2厘米
趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開(kāi)一代先河的重要人物，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對當時(shí)“人人馬遠、個(gè)個(gè)夏圭”的相互抄襲之風(fēng)。此圖畫(huà)濟南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實(shí)為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。
明董其昌評此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。這都表現了作者師古而能自成體系的膽識和精湛技藝。
黃公望《丹崖玉樹(shù)圖》
北京故宮博物院藏
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立軸，紙本設色，橫43.8厘米 縱101.3厘米
層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春，墨青墨綠染精神。”
黃公望《富春山居圖合卷》
《無(wú)用師卷》，現藏臺北故宮博物院
《剩山圖》，現藏浙江省博物館
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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱(chēng)為“中國十大傳世名畫(huà)”之一。較長(cháng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現藏臺北故宮博物院；前段稱(chēng)《剩山圖》，現收藏于浙江省博物館。
吳鎮 《漁父圖》
北京故宮博物院藏
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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米
吳鎮喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠山叢樹(shù)，流泉曲水，平坡老樹(shù)。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤，境界迷濛幽深。
倪瓚 《容膝齋圖》
臺北故宮博物院藏
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此畫(huà)分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數枝樹(shù)木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白，不著(zhù)一墨，是為湖水。
王蒙 《青卞隱居圖》
上海博物館藏
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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米
王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩(shī)文書(shū)畫(huà)全面精深，以其蒼莽過(guò)人的獨特畫(huà)風(fēng)，成為“元四家”之一。
蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢雄偉，表現了江南山嶺渾厚蒼潤的特點(diǎn)。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱(chēng)之為“天下第一”。
【明】
沈周 《廬山高圖》
臺北故宮博物院藏
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立軸，紙本，淡設色，縱193．8厘米 橫98.1厘米
圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此圖構圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉折交搭的層巒，再位置大小林木，復合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。
仇英 《赤壁圖》
遼寧省博物館藏
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卷，絹本設色，25.1×90.8cm
傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見(jiàn)有三幅，皆是絹本短卷，畫(huà)白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調，用細膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫(huà)意之中。
仇英 《桃花源圖》
美國波士頓藝術(shù)博物館藏
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長(cháng)卷，紙本重彩，33×472cm
此畫(huà)通幅青綠著(zhù)色，遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間云蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫(huà)中草木、人物描繪的細致入微，嚴謹工細。
【清】
朱耷《彩筆山水畫(huà)》
日本大阪市立美術(shù)館藏
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朱耷，別號八大山人，明寧王朱權后裔，為南昌寧獻王朱權九世孫。
此圖丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開(kāi)蹊徑，在畫(huà)面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)。山石樹(shù)木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。
【近現代】
溥儒《野水泛舟》
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溥心畬在山水一項的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來(lái)，臨古山水、臺閣界畫(huà)、沒(méi)骨山水亦不在話(huà)下，每作畫(huà)必題詩(shī)作文于其上，無(wú)不令人嘆為觀(guān)止。他早年習畫(huà)以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠、夏圭影響較多，復靈活變通。
黃賓虹《黃山圖》
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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫(huà)山水，是中國繪畫(huà)史上的“山水畫(huà)一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。此山水作品為黃賓虹71歲時(shí)所作。點(diǎn)、線(xiàn)、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見(jiàn)先生在筆墨上的探索與變化。
