問(wèn)題一：什么是古典舞啊？ 古典舞蹈
classical dance
是各地區、國家、民族中具有典范意義和獨特風(fēng)格的傳統舞蹈。經(jīng)歷代藝術(shù)家提煉、加工和創(chuàng )造而逐漸形成。其主要特征是：規范化的舞蹈技藝、程式化的表現手法、嚴謹的訓練體系和相對穩定的美學(xué)法則。具有各地區、國家和民族舞蹈藝術(shù)的代表性、傳統性和典范性。
古典舞蹈在形成過(guò)程中，吸收了許多舞蹈因素，如民間舞蹈、手語(yǔ)、武術(shù)雜技以及保存在古代器皿、壁畫(huà)、雕塑和詩(shī)歌小說(shuō)中的舞蹈動(dòng)作的痕跡或文字描述。此外，還受到本地區、國家、民族傳統的文化風(fēng)俗、禮儀道德、宗教信仰、審美趣味甚至政治哲學(xué)的深刻影響。古典舞蹈并非一成不變，它隨著(zhù)社會(huì )現實(shí)和時(shí)代審美觀(guān)念的變化，而發(fā)生相應的變化。
不同地區、國家和民族，都有自己獨特風(fēng)格的古典舞蹈。如印度古典舞蹈，由婆羅多舞、卡塔克、卡塔卡利、曼尼普里、奧迪西、庫吉普迪6大傳統舞系組成,其特征之一是具有豐富的、特定意義的手語(yǔ)。歐洲古典舞蹈一般指芭蕾，具有嚴格的程式規范和高度凝練的舞蹈技巧。
中國古典舞蹈的概念，大約出現在20世紀50年代初期，舞蹈工作者為創(chuàng )造與繁榮民族舞蹈藝術(shù)，從蘊藏豐富的中國戲曲表演中發(fā)掘和整理出大量的舞蹈步伐、身段、武打和筋斗技巧，參考芭蕾的訓練方法，制定了中國古典舞蹈的基礎教材。在其后不斷充實(shí)和完善的過(guò)程中，又大量吸收了武術(shù)、石窟壁畫(huà)及各種出土文物中的舞蹈形象資料。尤其是對敦煌壁畫(huà)、彩塑和楚墓樂(lè )器紋飾的研究與復原再現，從而更加突出了雍容大度、精確嚴謹、清晰明麗以及“手、眼、身、法、步”完美結合的高度統一的風(fēng)格。在中國古典舞蹈的優(yōu)秀作品中，舞蹈動(dòng)作和姿態(tài)具有明確的目的性和造型美，能形象地描繪出所要表現的人物性格和情緒變化。30多年來(lái)，創(chuàng )作演出了大量的具有中國古典舞風(fēng)格的優(yōu)秀舞劇和舞蹈作品，如《寶蓮燈》、《小刀會(huì )》、《金山戰鼓》、《絲路花雨》等。

問(wèn)題二：古典舞的特點(diǎn)是什么？ 很具有特色，音樂(lè )優(yōu)長(cháng)，舞蹈動(dòng)作也很柔美，有種飄飄欲仙的感覺(jué)

問(wèn)題三：古典舞的含義是什么? 古典舞的含義主要可以分成2部分來(lái)說(shuō)：1古典；2舞蹈。古典是古韻典雅，因此韻味最為重要。它所追求的是古代的美，唐代以胖為美，所以具有風(fēng)韻的古典舞是美麗的！至于舞蹈則是動(dòng)作，眼神，音樂(lè )，服裝等等的結合在一起所形成的。

問(wèn)題四：什么是中國古典舞 中國古典舞是五千年龐大中華文化基奠中，藝術(shù)體系里面的一支肢體表演形式。一、 中國古典舞的特點(diǎn)1. 中國古典舞有豐富的舞蹈動(dòng)作，能表現人的各種情感，無(wú)論是高興、悲傷、喜、怒、哀、樂(lè )、憂(yōu)歡離合、瘋、癲、癡、病、醉意、莊嚴、卑賤、偉岸、文戲、武戲等人物性格與故事情節。 2.中國古典舞是以意帶動(dòng)肢體，也就是由內心的情緒帶動(dòng)肢體才能充份展現的舞蹈。3.中國古典舞使用的是人體自然能力，不需要人為的單獨的訓練出所需的肌肉，也就是說(shuō)人在走、跑、跳、上樓 、騎單車(chē)等自然形成的肌肉能力，上肢也是使用工作勞作中自然形成的肌肉能力，訓練中會(huì )自然增強這些自然形成的肌肉能力。 4.中國古典舞有四部份訓練項目: ① 身法訓練（舞蹈組合與把桿基礎練習）② 身韻訓練（這是使內在特定的情感通過(guò)身法外放的手法）③ 舞蹈的技巧訓練（也就是難度大的舞蹈動(dòng)作訓練）④ 毯子功訓練（主要是各種翻騰與基礎訓練）5.中國古典舞在舞劇表演中還有舞蹈表演部份。舞蹈表演不同于電影、話(huà)劇、歌劇、戲曲與美國百老匯的歌舞的表演，中國古典舞的表演是表情與肢體動(dòng)作配合并用的夸大表現方式。 二、中國古典舞的起源與流傳過(guò)程幾千年前中國就出現了武術(shù)。當時(shí) 很多肢體表演藝術(shù)都受到了武術(shù)動(dòng)作、技巧與翻騰的影響，中國古典舞的很多動(dòng)作原型與武術(shù)是雷同的，只是表現方式不同，要求不同。中國古典舞后來(lái)在五千年中 國文化的基奠中不斷的豐富，這就是中國古典舞的身韻。這也是中國古典舞流傳過(guò)程中形成的風(fēng)格。在這種民族風(fēng)韻的形態(tài)上所展現的肢體動(dòng)作特點(diǎn)，自然帶有中華 民族的動(dòng)作韻味。但是在實(shí)踐的教學(xué)中發(fā)現其它族裔通過(guò)身韻與身法的訓練也能學(xué)會(huì )這種韻味。 中國古典舞在流傳的過(guò)程中有多種 方式，戲劇是主要部份，歷代宮廷舞蹈都有不同的技術(shù)特點(diǎn)。民間流傳的多以互相學(xué)習模仿的方式流傳，雜藝中多以武術(shù)技巧為主。秦漢以前就有用武術(shù)套路表演的 藝人。雜技藝人多以翻騰為主。唐宋時(shí)期的很多舞蹈與雜藝都帶有中國古典舞的早期基本形態(tài)與技術(shù)技巧，特別是翻騰部份，幾乎所有的雜藝都在采用，這也是中華 大文化圈中不同藝術(shù)技巧的相互影響。 中國的朝代與其它古代民族的王國概念是不同的。朝代的更替形式改換著(zhù)不同的朝代文化特點(diǎn)，一朝天子一朝新人、一朝文化，中國古典舞就是在這樣的歷史文化基奠中不斷豐富，不斷完善的。在中國古代沒(méi)有現代教學(xué)這種方 式，戲劇中是以老一代帶徒弟的方式代代相傳。徒弟從少年時(shí)代就拜師學(xué)藝，通常叫作科班出身。宮廷中的舞蹈是以姐妹互相傳帶學(xué)藝；很多雜藝是家傳為主；武術(shù) 部份是以祖傳、師傳；宗教中是弟子出家后佛道兩家師父傳授。進(jìn)入系統化現代教學(xué)方式是上個(gè)世紀上半葉開(kāi)始的。 三、中國古典舞與現代新武術(shù)的區別現代武打電影電視劇出現后，很多人將武術(shù)動(dòng)作美化成花拳繡腿的花架子，表現在影視劇的情節中，看上去很像舞蹈，其實(shí)它與中國古典舞是完全不同的。根本上講：1. 中國古典舞是以展現肢體動(dòng)作為第一性的， 而武術(shù)是以快猛的動(dòng)作完成為第一性的。武術(shù)越快越能達到目地。2. 中國古典舞的肢體動(dòng)作是與內在的身韻相結合的。3. 中國古典舞是一種肢體語(yǔ)言，為了充份表達表現人物與劇情，需要肢體最大限度的拉長(cháng)充份伸展，所以在招考舞蹈學(xué)生時(shí)要求腿長(cháng)為最基本條件。這種拉長(cháng)在武術(shù)對打中是危險的。 4. 武術(shù)也不可能像中國舞那樣刻畫(huà)劇情，刻畫(huà)不同的人物與不同情緒情感。5. 武術(shù)沒(méi)有中國古典舞所要求的身韻。四、中國古典舞對其它舞種與肢體技能的影響中國古典舞的技術(shù)技巧與翻騰隨著(zhù) 所謂的改革開(kāi)放突然出現在世界的舞臺上，特別是技巧與翻騰部份對全世界的舞蹈界震動(dòng)很大。芭蕾舞因此也采用了一些中國古典舞......>>

問(wèn)題五：有哪些較為經(jīng)典的古典舞？ 古典舞首推《扇舞丹青》，雖然有點(diǎn)老，但一直有舞蹈家不斷改編、優(yōu)化。扇舞一直很優(yōu)雅，《扇舞丹青》舞得又像扇又像劍，把古典文化和書(shū)法文化等結合在一起，舞蹈中又體現出舞、樂(lè )、書(shū)、畫(huà)的意象。舞蹈《扇舞丹青》沒(méi)有情節，不存在戲劇沖突，最重要的是這個(gè)舞蹈打破了傳統女子舞蹈陰柔的風(fēng)格，翻轉騰挪都體現出剛性。
舞蹈的風(fēng)格剛柔并濟，真的讓觀(guān)眾有時(shí)而高山墜石，時(shí)而千里陰云的感覺(jué)，既有人為造設的美，又有不施脂粉的自然美。
較為經(jīng)典的還有《踏歌》，踏歌本身就是中國傳統的舞蹈，在兩千年前的漢朝就已經(jīng)興起了，到唐朝更加流行，而現代新編的舞蹈繼承了傳統踏歌里面綺麗優(yōu)雅的部分，新加入的銜接與新的服飾、編排等，讓舞蹈更加行云流水。
踏歌里面有“翹袖”、“拋袖”、“打袖”、“搭袖”，盡顯少女的婀娜姿態(tài)，舞蹈整體上不拘一格，古拙典雅，同時(shí)又很活絡(luò )，有現代舞的美感，即使是外國人也能看懂，并且喜愛(ài)。

問(wèn)題六：學(xué)習古典舞的要求有哪些？ 古典舞是民族舞的一種 對基本功的要求一樣很高 其他的方面沒(méi)什么特殊要求

問(wèn)題七：古典舞的基本功有哪些？ 一開(kāi)始肯定以芭蕾的課程來(lái)訓練基本功，空翻是需要的，但那屬于技巧，基本上要學(xué)習很常以段時(shí)間老是才會(huì )開(kāi)。那是古典舞的另一門(mén)課。上到一段時(shí)間后，才會(huì )轉成古典舞的動(dòng)作。

問(wèn)題八：古典舞《漢唐古典舞》簡(jiǎn)介 漢唐古典舞是以中國古代文明史中最輝煌的漢、唐、魏晉精神和藝術(shù)氣質(zhì)為審美主干，以漢、唐和明、清戲曲舞蹈為支點(diǎn)而創(chuàng )建的中國古典舞學(xué)派，全面研究、繼承古代具有經(jīng)典性舞蹈文化,并以馬科斯主義文藝觀(guān)，哲學(xué)觀(guān)喝社會(huì )科學(xué)理論做為理論基礎，堅持自主創(chuàng )新。以創(chuàng )建當代中國特色中國特色舞蹈文化為目的，而創(chuàng )建的中國古典舞學(xué)派。
本學(xué)派的創(chuàng )始人孫穎教授從上個(gè)世紀五十年代初到七十年代歷經(jīng)了二十余年的理論思考和準備，先后發(fā)表了《試論中國古典舞》、《再論中國古典舞》和《三論中國古典舞》以及探討創(chuàng )建中國古典舞藝術(shù)體系的多篇文章，在中國舞蹈界引起極大的反響

問(wèn)題九：中國舞和中國古典舞的區別? 中國舞包括中國古典舞和中國民族民間舞啊 他們統稱(chēng)中國舞

問(wèn)題十：什么古典舞好看？ 1.雀之靈：中國民間 *** 子獨舞
獎項：第二屆全國舞蹈比賽創(chuàng )作一等獎、表演第一名；中華民族20世紀舞蹈經(jīng)典作品金獎。
不斷有人模仿，但永遠超越不了她。從86年獲獎至今，我所知道的共有3套音樂(lè )：第一套是張平生先生作曲；第二套是出自《神秘園》；第三套大概是她創(chuàng )辦《云南映象》時(shí)的音樂(lè )，記得那時(shí)在家里看《云南映象》的售票廣告時(shí)，就是這首曲子。音樂(lè )以及舞蹈，完美而空靈。
楊麗萍
中國著(zhù)名的舞蹈藝術(shù)家
真是舞蹈界的常青樹(shù)。
還要提一提的是陳愛(ài)蓮，大概比楊麗萍年齡更大了。難忘是她在《春江花月夜》中的探海翻身轉和下腰，做的又穩又到位，難怪上了《中國百科全書(shū)》，還創(chuàng )辦了北京愛(ài)蓮舞蹈學(xué)校。
2.扇舞丹青:中國古典 *** 子獨舞
獎項：第五屆全國舞蹈比賽表演一等獎；第二屆CCTV電視舞蹈大賽民族舞金獎。
也有把它當作古典舞的，不是具少數民族或地方特色的，我覺(jué)得，當古典舞更好。
現在一直在批判古典舞的路子越走越窄，總拿怨婦癡女做題材。而這個(gè)舞就遠遠的跳出了這個(gè)圈子，以《高山流水》作為背景音樂(lè )，清雅蘊藉，是古典舞中的極品。
王亞彬
王亞彬在舞蹈演員里是很有名的，但不接觸舞蹈人一般不知道她是誰(shuí)。她是《十面埋伏》中章子怡跳袖舞的替身，現在正在北京電影學(xué)院表演系讀碩士研究生，以前跟章子怡還是中學(xué)同學(xué)，而據說(shuō)章子怡在桃李杯中也獲過(guò)獎。
月光：中國民間 *** 子獨舞
獎項：CCTV舞蹈大賽一等獎
匯集了楊麗萍的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作，比如《版納三色》《梅》《歲寒三友?竹》中，都有些相同的動(dòng)作，動(dòng)作不難，但難在她那種韻味。
胡茄十八拍：中國古典舞少年組女子獨舞
獎項：第六屆桃李杯中國古典舞少年女組一等獎；教學(xué)劇目創(chuàng )作一等獎。
“為天有眼兮何不見(jiàn)我獨漂流?
為神有靈兮何事處我天南海北頭 ?
我不負天兮天何配我殊匹?
我不負神匹神何殛我越荒州? ”
最難忘那末了的回望DD
“去時(shí)懷土兮心無(wú)緒,來(lái)時(shí)別兒兮思漫漫。”
和她漠然惆悵的眼神DD
“苦我怨氣兮浩于長(cháng)空,六合雖廣兮受之不容!”
萬(wàn)盛
流年：中國古典 *** 子獨舞
獎項：第七屆桃李杯中國古典舞少年組劇目三等獎。
很耐看，曲子也很好聽(tīng)，決不比王菲的《流年》差。很長(cháng)一段時(shí)間，我對這個(gè)舞非常著(zhù)迷。音樂(lè )中有潺潺的流水聲，以及演員柔軟輕巧的表演，像是水中的倒影，仿佛時(shí)光正逝如流水。還有最后從梳妝鏡中穿過(guò)的樣子，很悲凄。
孫秋月 中國古典舞少年女子組表演二等獎
嫁靈：中國古典 *** 子獨舞
出自第七屆桃李杯，是講一個(gè)被祭祀神靈的少女的恐懼和無(wú)助，中間還穿插著(zhù)她一些美好的幻想，特別是她紅白兩色的詭異的嫁衣。
花開(kāi)花落：中國古典 *** 子群舞
獎項：某比賽評委會(huì )特別獎
領(lǐng)舞的花仙子長(cháng)得很漂亮
琴情合舞：中國古典 *** 子獨舞
出自第七屆桃李杯，演員的白衣在燈光下閃閃發(fā)光，鋼琴的獨奏清新雅致。舞蹈沒(méi)有什么新穎的動(dòng)作，幾乎全是古典舞技巧的堆砌，但乍看來(lái)是很好看的，在鋼琴上的跳躍很靈巧。