1. 戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫(huà)家中的佼佼者，他擅長(cháng)表現江河景色。他的名作《鄉村景色》(約1645)，真實(shí)地再現了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據著(zhù)大部分畫(huà)面，壓得很低的視平線(xiàn)把觀(guān)眾與河邊景象拉近了，這種構圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫(huà)中常見(jiàn)的手法。

2. 與戈延同屬一代的薩恩列達姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫(huà)家。絕大多數風(fēng)景畫(huà)家描繪的都是露天的自然景色，當他們表現建筑物時(shí)，往往也是描繪它們的外觀(guān)。薩恩列達姆卻與此不同，他喜歡表現建筑物內部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會(huì )對崇尚簡(jiǎn)樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無(wú)法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達姆精于再現建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內景的作品上得到了充分發(fā)揮。

3. 荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家揚.斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫(huà)也具有故事性，而同時(shí)期的荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們如實(shí)的描繪了他的家鄉代爾夫特的風(fēng)景。
4. 法國古典主義畫(huà)家中，洛蘭的風(fēng)景畫(huà)中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩(shī)意的，充滿(mǎn)了抒情意味。《風(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫(huà)。

荷蘭風(fēng)景畫(huà)全盛時(shí)期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndert Hobbema,1638--1709)。

5. 魯伊斯達爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達爾描繪的題材較為多樣，在那些運用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫(huà)中，他生動(dòng)地傳達出變化中的自然形態(tài)、光線(xiàn)、氛圍，并把主觀(guān)感受融入客觀(guān)景物。
魯伊斯達爾是荷蘭風(fēng)景畫(huà)中杰出德一位，作品《埃克河邊德磨房》是典型的荷蘭風(fēng)光，表達了作者對大自然的動(dòng)力的贊頌。
《哈萊姆風(fēng)光》(約1670)以開(kāi)闊的構圖展現出這個(gè)城市郊外的景致，高遠的天空上移動(dòng)著(zhù)層層云片，陽(yáng)光從云隙間投射下來(lái)，使地上的景色具有了強烈對比，整個(gè)作品于生動(dòng)中洋溢著(zhù)一種戲劇性感覺(jué)。代表作還有《韋克的風(fēng)車(chē)》

6. 荷蘭 霍貝瑪代表作《林間小道》又稱(chēng)《米德?tīng)柟崴沽质a道》(1689)
跟著(zhù)名的老師相比，霍貝瑪的繪畫(huà)顯得更加平和,開(kāi)闊明朗，代表做《林間小道》這幅畫(huà)在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的示范作品。具有古典式的均衡和明晰，構圖處理有力地表現出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運用透視法的典范。

7. 16世紀
文藝復興后期樣式主義畫(huà)家格列科畫(huà)的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨特畫(huà)風(fēng)。
尼德蘭現實(shí)主義畫(huà)家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng )作德六幅田園式風(fēng)景畫(huà)之一。勃魯蓋爾有格綽號叫“農民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準德表達了土地上生活著(zhù)的精神面貌。
德國文藝復興時(shí)期，阿爾特多弗爾式德國文藝復興時(shí)期較有成就的風(fēng)景畫(huà)家，也是德國風(fēng)景畫(huà)的奠基人。《有城堡的景色》式第一批獨立的風(fēng)景畫(huà)之一。