1)東南亞風(fēng)格的搭配雖然風(fēng)格濃烈，但千萬(wàn)不能過(guò)于雜亂，否則會(huì )使 居室空間顯得累贅。木石結構、砂巖裝飾、墻紙的運用、浮雕、木梁、 漏窗……這些都是東南亞傳統風(fēng)格裝修中不可缺少的元素。 2)材質(zhì)天然，木材、藤、竹成為東南亞室內裝飾首選。飾品嫵媚，東 南亞裝飾品的形狀和圖案多和宗教、神話(huà)相關(guān)。芭蕉葉、大象、菩提 樹(shù)、蓮花等是裝飾品的主要圖案 3)東南亞家具大多就地取材，比如印度尼西亞的藤、馬來(lái)西亞河道里 的水草(風(fēng)信子、海藻)以及泰國的木皮等等純天然的材質(zhì)，散發(fā)著(zhù)濃 烈的自然氣息。 色澤以原藤、 原木的色調為主， 大多為褐色等深色系， 在視覺(jué)感受上有泥土的質(zhì)樸，加上布藝的點(diǎn)綴搭配，非但不會(huì )顯得單 調，反而會(huì )使氣氛相當活躍，在布藝色調的選用上，東南亞風(fēng)情標志 性的炫色系列多為深色系， 且在光線(xiàn)下會(huì )變色， 沉穩中透著(zhù)一點(diǎn)貴氣. 中式設計要點(diǎn)： 空間上講究層次，多用隔窗、屏風(fēng)來(lái)分割，用實(shí)木做出結實(shí)的框 架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。 門(mén)窗對 確定中式風(fēng)格很重要， 因中式門(mén)窗一般均是用欞子做成方格或其它中 式的傳統圖案， 用實(shí)木雕刻成各式題材造型， 打磨光滑， 富有立體感。 天花以木條相交成方格形， 上覆木板， 也可做簡(jiǎn)單的環(huán)形的燈池吊頂， 用實(shí)木做框，層次清晰，漆成花梨木色。 家具陳設講究對稱(chēng)， 重視文化意蘊;配飾擅用字畫(huà)、古玩、卷軸、盆景，精致的工藝品加 以點(diǎn)綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫(huà)以壁掛為主，更具有文化韻 味和獨特風(fēng)格，體現中國傳統家居文化的獨特魅力。 中式風(fēng)格 另 的實(shí)際應用這方面知識可以在土巴兔案例解析中交流加強。 外設計中還要注意以下區分： 古典風(fēng)格大多都是以窗花、博古 一般都以木結構為主， 架、中式花格、頂棚梁柱等裝飾為主。 中式風(fēng)格都會(huì )比較對稱(chēng)。 另外會(huì )增加國畫(huà)、字畫(huà)、掛飾畫(huà)等做 中式風(fēng)格一般都比較 墻面裝飾，另外會(huì )增加些盆景以求和諧。 穩重，很成熟的風(fēng)格。 而現代中式風(fēng)格只是局部的采用中式風(fēng) 從裝飾部分選材也比較廣泛， 格處理，大體的設計比較簡(jiǎn)潔。 搭配時(shí)尚，效果比古典中式風(fēng)格清爽，比較適合中老年人的吹捧。 中式風(fēng)格的特點(diǎn)，是在室內布置、線(xiàn)形、色調以及家具、陳設的造型 等方面，吸取傳統裝飾“形”、“神”的特征，以傳統文化內涵為設計元 素，革除傳統家具的弊端，去掉多余的雕 和家中式風(fēng)格案例 刻，糅合現代西式家居的舒適，根據不同戶(hù)型的居室，采取不同的布 置。 中國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀(guān) 念在中式風(fēng)格中，又得到了全新的闡釋?zhuān)阂罁≌褂萌藬档牟煌?做出分隔的功能性空間，采用“啞口”或簡(jiǎn)約化的“博古架”來(lái)區分；在 需要隔絕視線(xiàn)的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞。通過(guò)這種新的分隔 方式，單元式住宅就能展現出中式家居的層次之美。 裝飾元素 花板 形狀多樣,有正方形；長(cháng)方形；八角形；圓形等形狀。雕刻圖案 內容多姿多彩，豐富多采的含意，中國的傳統吉祥圖案都能在花板找 到，什么福祿壽禧；事事如意，等等圖案。合理的幾何學(xué)拼圖形狀， 線(xiàn)條優(yōu)美，令人產(chǎn)生多種的審美觀(guān)。特別四塊長(cháng)方形組合在一起，形 成一幅完整圖案，掛在客廳的沙發(fā)；電視地柜上面，更加點(diǎn)綴出一種 典雅。 條案 在古代多數作供臺之用，大型的有 3－4 米長(cháng)，臺上面放著(zhù)先人 的神位，逢年過(guò)節燒香拜祭。這也難怪 的，中國人一向是有那種忠 孝的美德。條案的腳造形多樣，有馬蹄；卷紋等型狀，臺面有翹頭和 平頭兩種。在現代家居中，有些房子空間小，多數將規格改小，有作 風(fēng)水玄關(guān)之用，放在走廊；客廳；書(shū)房等地，臺上面擺設自己心愛(ài)的 裝飾品，襯托一種和諧；莊嚴的氣氛來(lái)。 屏風(fēng) 屏風(fēng)的制作多樣，有擋屏；實(shí)木雕花；拼圖花板組合而成，還有 黑色描金屏風(fēng)，手工描繪花草；人物；吉祥圖案等描繪，色彩強烈， 配搭分明。現代酒店的餐廳間隔；客廳等擺設間隔。更加有田園風(fēng)光 的寧靜，雅致。 燈光 字畫(huà) 現代的電燈在古代是沒(méi)有的，現代家居有了它更加理想。合理的 燈光照射，使那些古典元素充滿(mǎn)生命，讓人精神，照出一種溫馨；浪 漫的心情來(lái)。字畫(huà)的掛設，同樣有書(shū)香世家的氣氛，可以說(shuō)：現在的 毛筆字越來(lái)越少啦，相反只是電腦打出來(lái)的字越來(lái)越多罷了。 圈椅 官帽椅 整個(gè)中式風(fēng)格裝飾起著(zhù)重要作用，是明式家具的代表作。造型合 理，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔。直今為現代人所喜愛(ài)。拋開(kāi)復雜繁瑣的因素，是中式 風(fēng)格裝飾的所在，往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為：四出頭 官帽椅；南官帽椅。兩椅一幾的擺設在客廳；書(shū)房等地方，淳樸；沉 穩由然而生。 適合人群: 性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。 中式風(fēng)格需要注意的 地方：只要發(fā)揮各種建材的適當性，即使是使用玻璃、金屬等現代建 材，一樣可以表現中式風(fēng)格。 現代風(fēng)格: 現代中式風(fēng)格，也被稱(chēng)作新中式風(fēng)格。是中國傳統風(fēng)格文化意義 在當前時(shí)代背景下的演繹； 是對中國當代文化充分理解基礎上的當代 設計。“新中式”風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過(guò)對傳統文化的認 識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來(lái)打造 富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術(shù)的脈絡(luò )傳承下去。 格布藝沙發(fā)圖 現代人生活節奏加快，資訊轉播越來(lái)越迅捷，人們了解世界的方式也 越來(lái)越多。為了表現越來(lái)越多的人選擇追求個(gè)性的鮮明和獨特，并在 現代風(fēng) 日常的衣、食、住、行上表現出來(lái)，而人們自覺(jué)或不知覺(jué)的會(huì )有附庸 大眾的行為出現， 這樣便出現了不同的時(shí)尚流行元素和風(fēng)格。 快 節奏的生活，使現代風(fēng)格大行其道。但有些人不滿(mǎn)足于現代風(fēng)格底蘊 的蒼白，想賦予其一定的文化內涵；部分接受傳統中式風(fēng)格的人也不 滿(mǎn)足其復雜繁瑣和功能上的缺陷， 想在保持韻味的情況下對其進(jìn)行改 變。于是，現代中式風(fēng)格就產(chǎn)生了。 現代中式風(fēng)格的設計，并 不是簡(jiǎn)單的兩種風(fēng)格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從 功能、美觀(guān)、文化含義、協(xié)調、……等等方面綜合考慮，從現代人的 經(jīng)濟、生活需求出發(fā)，運用傳統文化和藝術(shù)內涵或對傳統的元素作適 當的簡(jiǎn)化與調整，對材料、結構、工藝進(jìn)行再創(chuàng )造,這樣設計出來(lái)的 作品才會(huì )是一個(gè)成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫(huà)虎不成 反類(lèi)貓，未免讓人貽笑大方。 要把握好現代中式風(fēng)格的設計， 與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的， 這是多方位的知 識累積， 需要對傳統中國文化的了解及對當代社會(huì )時(shí)尚元素的敏感有 效結合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。兩者細入后都是一 門(mén)甚至數門(mén)博大精深的學(xué)問(wèn)，前者包括中國歷史、人文、地理、古典 建筑、儒家、佛家、道家、繪畫(huà)書(shū)法、園林、風(fēng)水……等等知識的融 會(huì )貫通；后者包括現代及西方建筑、美術(shù)，對生活的理解和現代生活 各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。 編輯本段家裝設計中的中國元素 綜述 地道的中式風(fēng)格，是從空間型制開(kāi)始的。 現代化的新中式風(fēng)格 在西方設計界流傳著(zhù)一個(gè)觀(guān)點(diǎn)：“沒(méi)有中國元素，就沒(méi)有貴氣。”中式 風(fēng)格的魅力可見(jiàn)一斑。 雖然如今都市年輕人更習慣穿西裝、喝 洋酒、看《老友記 Friends》練習英文聽(tīng)力，但只要你是中國人，理 解中國的傳統文化并不存在難度，關(guān)鍵是你心到了沒(méi)有。 中式空間 一件旗袍，有人穿上就顯雍容華貴，有人穿著(zhù)也顯端莊清雅，同 樣有人穿了會(huì )俗相畢露，這其實(shí)就是中式風(fēng)格最迷人，也是最難把握 的魅力，其考量的是一種內在的、隱含的氣質(zhì)。 對于家居而言， 如果可能的話(huà)，地道的中式風(fēng)格，是從空間型制開(kāi)始的。正因為建筑 的圍合是一種藝術(shù)，所以我們在大房子和小房子里的感覺(jué)是不同的。 中國式樣的建筑空間，一種是宮殿，例如故宮。第二種是民居，第三 種是園林。 傳統的中式民居，是圍合院落式布局，一般包含廳 堂、臥房、書(shū)房三個(gè)主要區域。整體上有禮制的特點(diǎn)，在功能上更存 宜人之處， 房子的長(cháng)、 高處于怎樣的比例上， 寬、 才能實(shí)現冬暖夏涼？ 陳家祠就給了答案。 相當講究隔斷。 在單個(gè)的內部空間上，典型的中式空間也 此外由五行八卦演發(fā)的陰陽(yáng)平衡、氣場(chǎng)圓通， 都是中式空間的特色，所以有專(zhuān)家指出，中國傳統建筑空間的優(yōu)點(diǎn)很 符合當今“生態(tài)環(huán)保、節省能源”的世界思潮。 中央工藝美術(shù)學(xué) 院室內設計系主任張綺曼就指出， 古代中國人在大自然中選擇住所時(shí) 有“相其陰陽(yáng)，觀(guān)其流泉”之說(shuō)，就是在選宅地時(shí)注意選擇有太陽(yáng)、流 水以及空氣流動(dòng)之處所，即民間風(fēng) 中式家庭分割 水學(xué)說(shuō)的“山水聚會(huì )，芷風(fēng)得水”之處。在分析徽商“發(fā)財”思想在建筑 造型和室內選料等方面的反映，她講到：“為了防盜與聚財，外墻很 少開(kāi)窗，采光、通風(fēng)全靠天井，設天井也圖“財不外流”的吉利。晴時(shí) 太陽(yáng)光自天井瀉入堂前，稱(chēng)為“灑金”，雨時(shí)雨水落入，稱(chēng)為“流銀”， 四面屋頂均向天井傾斜，四面雨水流入堂前時(shí)又稱(chēng)為“四水歸堂”。中 國人認為“水”就是“財”， 按照“肥水不流外人田”的風(fēng)俗， 有“四面財源 滾滾流入”之意。 除了體量的把握，中式空間氣質(zhì)的凸顯還體現 在布局的方法上。據史料記載，晚年的隋煬帝，就感嘆壯麗的宮殿雖 好，但曲房小室更舒適宜人。于是設計師項升便為皇上設計了千門(mén)萬(wàn) 戶(hù)、幽房曲折的“迷宮”，人一旦誤入沒(méi)人帶路就出不來(lái)。或許就是從 隋煬帝開(kāi)始， 中式家居的布局特點(diǎn)就是巧妙的“曲折、 掩映”。 在 單個(gè)的內部空間上，典型的中式空間也相當講究“隔斷”，并且這種隔 斷，目的并不在于要把空間切斷，而是一個(gè)過(guò)渡、一個(gè)提醒、一個(gè)指 示，常常“隔而不斷”。碧紗櫥、落地罩、飛罩、屏風(fēng)、博古架、帷幕， 不但用來(lái)“隔而不斷”，還有很強的裝飾性。所以如今流行的實(shí)墻、虛 墻，很久以前的中國人就運用如臻化境了。 飾手法，是中國人含蓄氣質(zhì)的體現。 中式家具 西方設計界認為：“沒(méi)有中國元素，往往就沒(méi)有貴氣。”時(shí)下最時(shí) 髦的一種家居風(fēng)格，便是以西方的裝飾風(fēng)格和家具為主，混合入一到 兩件中式家具，往往產(chǎn)生極美的效果。 事實(shí)上，經(jīng)過(guò)數千年的 傳統室內設計的裝 承傳，目前還可見(jiàn)到的中式家具，已經(jīng)是大浪淘沙后的經(jīng)典，所以也 就具備了極高的融合性。我們在關(guān)注中式家具的時(shí)候，除了考慮它的 材質(zhì)，恐怕應更注重其內在設計體現出 案 又細分為供案、畫(huà)案、 書(shū)案。供案通常在廳堂中陳設，多采用雕刻作裝飾。案出現在神圣的 場(chǎng)合，后來(lái)出現的畫(huà)案、書(shū)案則是案類(lèi)家具的生活化，很能體現中國 文人的審美特點(diǎn)。 桌 中式家具里的桌子有長(cháng)桌、方桌、書(shū)桌、 炕桌等。 廳堂方桌是一家的門(mén)面， 通常要上好的硬木， 造型穩重端莊， 做工細致，裝飾考究。桌面通常是 1M 的距離，這是中國古人的社交 距離。 椅 中式家具的椅子，有太師椅、有官帽椅、有圈椅， 不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太師椅最大，常放在正廳中。 床 目前我們能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子 上可以圍上帷幔，床頂部有頂蓋。這是不是有點(diǎn)“屋中之屋”的意思 呢？中式床還有羅漢床，有點(diǎn)像加寬的長(cháng)條椅，沒(méi)有架子，通常放在 書(shū)齋午休時(shí)用。 中式裝飾 傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質(zhì)的體現。 蝙 蝠、鹿、魚(yú)、鵲、梅是較常見(jiàn)的裝飾圖案。原因是“蝠”與“福”諧音， 可寓 古典中式風(fēng)格 有福； “鹿”與“祿”諧音， 可寓厚祿； “魚(yú)”與“余”諧音， 可寓“年年有余”。 “梅、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某 些生態(tài)特征， 贊頌人類(lèi)崇高的情操和品行。 竹有“節”， 寓意人應有“氣 節”，梅、松耐寒，寓意人應不畏強暴、不怕困難。 同理，石榴 傳統 象征多子多孫；鴛鴦象征夫妻恩愛(ài)，松鶴表示健康長(cháng)壽。 中國建筑的開(kāi)間數、踏步數，都有講究。古人崇“陽(yáng)數”奇數，以“九” 為尊，九字或九字的倍數是佳選。 此外，中式風(fēng)格的室內裝飾 還有名人字畫(huà)和書(shū)法，可以不是出于名家手筆，但無(wú)論是從立意上， 還是從畫(huà)者或 中式裝修，一般都是指明清以來(lái)逐步形成的中國 傳統風(fēng)格的裝修。 這種風(fēng)格最能體現我們民族的家居風(fēng)范與傳統文化 的審美意蘊，因而長(cháng)期以來(lái)一直深受人們的喜愛(ài)。然而在京城已完成 的數以萬(wàn)計的家裝工程中，中式風(fēng)格的裝修仍屬鳳毛麟角。為此，我 們特意制作了中式裝修的專(zhuān)版，以期引起大家的關(guān)注