作為一名畫(huà)家，我沒(méi)興趣也辦法統計這一藝術(shù)數字。

藝術(shù)無(wú)國界，如果是油畫(huà)家，領(lǐng)略一下異國風(fēng)光，也許對開(kāi)闊藝術(shù)視野，提高創(chuàng )作水平是有幫助的，但一想到美籍華裔畫(huà)家和中國畫(huà)家，齊聚在美國默賽德河兩岸，畫(huà)美國的風(fēng)光，還要做個(gè)什么數字統計，說(shuō)實(shí)話(huà)，我心里很不舒服!

作為一名中國畫(huà)的畫(huà)家，我更愿意立足于本土，去描繪祖國的大好河山，風(fēng)土人情，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，飛禽走獸……

同樣是油畫(huà)，同樣都很美，但是喜歡人物油畫(huà)的人多喜歡風(fēng)景油畫(huà)的人少，是這樣嗎？為什么？

在我接觸的喜歡油畫(huà)的人中，大都偏愛(ài)于人像(人體)油畫(huà)，而對風(fēng)景油畫(huà)卻是另眼看待。他們認為，風(fēng)景油畫(huà)除了色彩飽滿(mǎn)外，似乎還不如我們的國畫(huà)意境深遠場(chǎng)面雄闊經(jīng)久耐看。由此類(lèi)推，感覺(jué)更多的人是喜歡人物油畫(huà)的。

為什么會(huì )出現這種現象呢？我想主要可能有這么三個(gè)原因：

其一，油畫(huà)之有別于其它繪畫(huà)畫(huà)種并且能夠成為世界繪畫(huà)主要畫(huà)種，其最大的特點(diǎn)在于油畫(huà)材料所具有的造型功能，這應該也是油畫(huà)所具有的最大優(yōu)勢。而這種特點(diǎn)、功能和優(yōu)勢在人物油畫(huà)中得到了最大的展示和發(fā)揮。特別是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)把油畫(huà)的造型功能運用發(fā)揮到淋漓盡致。而相對于風(fēng)景油畫(huà)來(lái)講，雖然在造型上也比較逼真，但面對自然形態(tài)，油畫(huà)的造型顯然受到了局限，單靠造型和色彩似乎畫(huà)難達意，容易給人一種形實(shí)而意短不夠舒廣開(kāi)闊的感覺(jué)。

其二，油畫(huà)產(chǎn)生于十五世紀，適逢歐洲文藝復興時(shí)期。從一開(kāi)始，以表現人物為主題的古典寫(xiě)實(shí)主義就成為油畫(huà)創(chuàng )作的主流。即便到了十九世紀二十世紀印象主義和抽象主義相繼產(chǎn)生并一度風(fēng)靡西方畫(huà)壇，但寫(xiě)實(shí)油畫(huà)從來(lái)沒(méi)有消沉，而且在二十世紀六七十年代又出現了超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。這種油畫(huà)發(fā)展歷史形成的格局使油畫(huà)始終處于以人物油畫(huà)創(chuàng )作為主的狀態(tài)。油畫(huà)作品中的人物油畫(huà)占據絕對優(yōu)勢，傳世的經(jīng)典油畫(huà)幾乎清一色是人物油畫(huà)。

其三，欣賞油畫(huà)的主體是人，欣賞的油畫(huà)是人物油畫(huà)，本身就有一種天然的親近感，時(shí)髦的講就是接地氣。而人物油畫(huà)更以其造型逼真，色彩飽滿(mǎn)，情感豐富，千姿百態(tài)，美侖美奐給人帶來(lái)心靈的共鳴智慧的啟迪和美的享受，怎么能不受到更多人的喜歡呢？