最擅長(cháng)山水畫(huà)、潑墨畫(huà)。
張大千（Chang Dai-Chien），男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內江市中區城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭，中國潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。
他與二哥張善子昆仲創(chuàng )立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀中國畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng )了新的藝術(shù)風(fēng)格。
因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱(chēng)為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著(zhù)一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。
擴展資料：
作品特色
張善子、張大千昆仲共同創(chuàng )建了大千畫(huà)派，它是中國綜合性繪畫(huà)流派之一。
二十世紀20年代，張善子、張大千在上海西門(mén)路西成里“大風(fēng)堂”開(kāi)堂收徒，傳道授藝，所有弟子們皆被稱(chēng)為“大風(fēng)堂門(mén)人”。它是一個(gè)有別于“長(cháng)安畫(huà)派”、“海上畫(huà)派”、“京津畫(huà)派”等唯一不墨潑彩等畫(huà)法，大風(fēng)堂畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)都呈現出百花齊放的景象，是一支生生不息、代代傳承的中國畫(huà)畫(huà)派。
和許多畫(huà)家一樣，張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路。在近代像大千那樣廣泛吸收古人營(yíng)養的畫(huà)家是為數不多的，他師古人、師近人、師萬(wàn)物、師造化，才能達到“師心為的“的境界。
他師古而不擬古，在繼承傳統文化的同時(shí)，他還想到了創(chuàng )新，最后在繼承傳統的基礎上發(fā)展了潑墨，創(chuàng )造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)，同時(shí)還改進(jìn)了國畫(huà)宣紙的質(zhì)地，然而思想的先行者往往是孤獨的，在他五言絕句《荷塘》有“先生歸去后，誰(shuí)坐此船來(lái)”之句，似乎暗示著(zhù)后來(lái)者繼續他的道路。
他曾用大量的時(shí)間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫(huà)的第一步。他從清代石濤起筆，到八大山人，陳洪綬、徐渭等，進(jìn)而廣涉明清諸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。
他把歷代有代表性的畫(huà)家一一挑出，由近到遠，潛心研究。然而他對這些并不滿(mǎn)足，又向石窟藝術(shù)和民間藝術(shù)學(xué)習，尤其是敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫(huà)，成就輝煌。這些壁畫(huà)以時(shí)間跨度論，歷經(jīng)北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代。
如多年前香港市場(chǎng)中曾出現一件署名為元四大家之一的古畫(huà)，便是張大千“仿古作”，拍出接近200萬(wàn)元的高價(jià)。
為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑒賞名家及世界各國著(zhù)名博物館專(zhuān)家們的鑒定，并留下了許許多多趣聞軼事。張大千許多偽作的藝術(shù)價(jià)值及在中國美術(shù)史上的地位較之古代名家的真品已有過(guò)之而無(wú)不及。
現世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏有他的《來(lái)人吳中三隱》，紐約大都會(huì )博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等等。
大千在學(xué)習石濤的同時(shí)，也深得古人思想精髓，并能身體力行。張大千說(shuō)：“古人所謂‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路’，這是什么意思呢？因為見(jiàn)聞廣博，要從實(shí)際觀(guān)察得來(lái)，不只單靠書(shū)本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據，要經(jīng)歷的多才有所獲。
山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是一樣的。”他又說(shuō)：“多看名山巨川、世事萬(wàn)物，以明白物理，體會(huì )物情，了解物態(tài)。”他平生廣游海內外名山大川，無(wú)論是遼闊的中原、秀麗的江南，還是荒莽的塞外、迷蒙的關(guān)外，無(wú)不留下他的足跡。
在大千游歷過(guò)的名山大川中，他始終把黃山推為第一，曾三次登臨。大千之所以偏愛(ài)黃山，主要來(lái)自于石濤的影響，黃山既為石濤之師，又為石濤之友。大千說(shuō)“黃山風(fēng)景，移步換形，變化很多。別的名山都只有四五景可取，黃山前后數百里方圓，無(wú)一不佳。
但黃山之險，亦非它處可及，一失足就有粉身碎骨的可能。”大千在50歲之前遍游祖國名山大川，50歲之后更是周游歐美各洲，這是前代畫(huà)家所無(wú)從經(jīng)歷的境界。
張大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美國等地居住，并游遍歐洲、北美、南美、日本，朝鮮、東南亞等地的名勝古跡。所到之處，他都寫(xiě)了大量的紀游詩(shī)和寫(xiě)生稿，積累了取之不盡、用之不竭的創(chuàng )作素材，同時(shí)為他日后藝術(shù)的創(chuàng )新創(chuàng )造了良好的條件。
參考資料來(lái)源：百度百科--張大千
山水畫(huà)。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創(chuàng )立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀中國畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。
特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng )了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱(chēng)為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。
與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著(zhù)一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。
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作品介紹：
1、《長(cháng)江萬(wàn)里圖》
《長(cháng)江萬(wàn)里圖》是現代畫(huà)家張大千于1968年創(chuàng )作的絹本設色國畫(huà)，現收藏于中國臺北歷史博物館。
該畫(huà)中的長(cháng)江，以四川省為起筆，開(kāi)卷是都江堰的鐵索橋，接著(zhù)，長(cháng)江奔流而下，越三峽，過(guò)江陵，納百川，最后投入大海的懷抱。充分再現了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鐘情于長(cháng)江山水的情感。
該畫(huà)布局宏大，氣脈流貫，繁復變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫(huà)、他既采用了傳統山水畫(huà)的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會(huì )了西方繪畫(huà)的潑彩法，形成了“潑寫(xiě)兼施、色墨交融”的風(fēng)格。
2、《墨竹圖》
該《墨竹圖》是1961年由中國著(zhù)名山水畫(huà)大師張大千創(chuàng )作的作品，尺寸為97.5×60cm，立軸，水墨紙本。畫(huà)上叢竹新篁，姿態(tài)挺立，繪兩竿竹，一濃一淡。
該幅寫(xiě)叢竹新篁，竹千前后排列，用墨濃淡深淺，現其層次；其姿態(tài)挺立，剛勁中不乏物性所顯露的彈性靱力。
嫩葉新篁數束處最前方微揚，似迎風(fēng)點(diǎn)首，略展動(dòng)姿。竹葉寫(xiě)來(lái)爽落帶勁，片片生動(dòng)，交疊穿插，具錯落起伏之勢。
該幅《墨竹圖》繪兩竿竹，一濃一淡。大千下筆迅疾有力，虛虛實(shí)實(shí)，秀潔而鈍厚的竹葉躍然紙上。
參考資料來(lái)源：百度百科——張大千
